毛泽东的书法艺术价值
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第一篇:《毛泽东与书法艺术》
毛泽东晚年的书法艺术，冠绝一时。而他一生，都非常热爱书法，关于这位伟人与书法的故事，讲起来也是脍炙人口。
一生爱书法
毛泽东8岁进私塾，对毛笔字的书写产生了极大的兴趣，自此与翰墨结下不解之缘而成为当代书法巨匠。早期的书法艺术即得力于钟王，在汉魏、隋碑、章草、晋唐楷书等前人碑帖的基础上下了较深的功夫，为他一生的书法风格的形成打下了坚实的基础。
毛泽东在指挥中国革命各个战略阶段之余，一直不忘他的书法实践，时常披览碑帖，从江西根据地到延安，毛泽东身边别无长物，却一直把晋唐小楷等他阅读临写过的法帖带在身边。他的书法成就在于狂草，来源于张旭、怀素。中年以后，形成了独到的个人风格:汪洋恣肆，跌宕起伏，具有强烈的视觉美感。他的字，既充满激情，又有理性。
看他的草书，视线不由自主地受到牵引，随着他草书的线条、用笔，时紧时密，时快时慢。笼罩在他草书制造的“气场”中，就像在现实生活中被他的伟人风范所吸引一样。
用“文房四宝”打败国民党四大家族
秋收起义后，毛泽东率部来到江西永都县，贺子珍和父亲知他喜欢书法，习惯用毛笔起草文件和书写文稿，就经常给他购买笔墨砚纸准备着。毛喜欢用毛笔和铅笔。在江西和福建作调查和记录时他大多用铅笔，而起草文凭、书写材料时则一律用毛笔。毛对毛笔及墨、砚、纸“文房四宝”特别爱护珍惜。他常说:“我用‘文房四宝’要打败国民党四大家族”。
贺子珍也喜爱书法，她写得一手清秀俏丽的好字。她也非常喜欢毛泽东的书法，两人在江西结婚时，贺亲手做了一个多用挎包送给了毛。这个挎包用江西农村整幅蓝土布缝制，挎包有好多个用来装文房四宝的口袋。这个挎包跟着毛泽东走南闯北，他交待警卫员陈昌奉:“我到哪里，不吃饭、不洗脚也要先把‘文房四宝’摆放好，随时让我工作学习。”除了批阅文件，撰写文章，毛泽东一有空，就会抓紧时间练习书法。他说:“习练书法是很好的休息，是积极的消遣娱乐，也是养神健脑健身之法。”也难怪毛泽东特别喜欢这个快捷又实用的挎包了。
贺子珍经常和毛泽东一起切磋书法艺术，毛说:“字要写得好，就得起得早;字要写得美，必须勤磨炼;刻苦自励，穷而后工，才能得心应手。学字要有帖，帖中要发挥。”毛主张习字要有体，但不一定完全受一种体的限制，要兼学并蓄，广采博收，有自己的创新，自己的风格特点，要能适用，雅俗共赏，才能引人入胜。
正如此，毛泽东学习书法过程中，研究学习的范围很广。红军长征时期他在遵义县北的娄山关，见一刻石碑上刻的“娄山关”三字不仅写得苍劲挺拔，而且石工刻得也如眼前峻峰峭壁，堪称佳作。毛在这块石碑前停留良久，感叹再三，他反复揣摩，不断用手比划运笔，嘴里说着:“可惜这碑不知出自哪朝哪代哪位名家之手啊!”他问陈昌奉等“‘娄山关’刻碑做什么呢?”同志们答不上来。毛泽东解释说道:“关乃要塞重地，是出入的通道，因此常以碑柱碑石为界，区分和标志地名”。还有一次部队到武夷关，在一座庙里见到许多书法造诣很高的碑文，毛也抽空研究它们。他说:“中国的庙宇也是书法胜地，许多古庙都有很有价值的书法作品，称得上是书法艺术的宝库。”
在毛泽东身边工作的同志都深深感受到，毛不仅自己酷爱书法，也非常希望大家都认真学习书法。他很关心大家的学习和习字。不少在他身边工作的同志，调到前线或外地工作之后，给主席写信，毛泽东都要评价他们的字。他常常对身边的人说，谁的文化提高了，谁的字写得好了。
的确，毛泽东一生都没有和“文房四宝”须臾分开，他的书法造诣堪称一代大家。{毛泽东的书法艺术价值}.
谈论书法艺术多有心得
毛泽东的著作甚丰，惟对书法艺术的见解，却没有专门论述。但从他平时谈论书法的一些言论之中，还是可以归纳出如下几点:
一、书法里充满了辩证法。他说:“字的结构有大小、疏密，笔划有长短、粗细、曲直、交叉，笔势上又有虚与实，动与静，布局上有行与行间的关系、黑白之间的关系。你看，这一对对的矛盾都是对立的统一啊!既有矛盾，又有协调统一。中国的书法里充满了辩证法呀!”
二、字要骨神兼备。他指出:“人有像貌、筋骨、精神，字也有像貌、筋骨、神韵。”因此，临帖，“最初要照原样写，以后练多了，要仿其形，取其神。”他说，“字和人一样，也有筋骨和灵魂。练久了，就会找到筋骨，写出神韵。”所谓筋骨，是字的形貌、气势和力量;所谓灵魂，是字的内质、神韵。古人的字，一般地说，北碑尚骨，南帖尚神。毛泽东则主张骨神兼备。
三、既广采博取，又独具风格。毛泽东说:“学字要有帖，学好后要发挥。习字要有体，但不一定受一种体的限制，要兼学并蓄，广采博取，有自己的创新，自己的风格，才能引人入胜。”
这些书法理论，是毛泽东从借鉴古人的经验和总结自己的实践中提炼出来的。
第二篇:《毛泽东书法艺术》毛泽东：用文房四宝打败四大家族
说到毛泽东“要用文房四宝打败四大家族”，我们不能不领略毛泽东博大精深的书法艺术。毛泽东不但是伟大的革命家、思想家、军事家、战略家，独领风骚的诗人，而且是冠冕一时的书法大家。纵观毛泽东书法，端庄雄伟、气势宏大；纵横奇崛，跌宕起伏；飘逸秀丽，赏心悦目；意境深邃，韵味无穷；独树一帜，雄秀独出；精神飞动，汪洋恣肆，具有强烈的视觉美感，洋溢着浩然正气、昂扬锐气、蓬勃朝气，让人心旷神怡，流连忘返，欣赏毛泽东书法就像领略他的伟人人格一样，不但是一种艺术享受，也是一种精神陶冶。
通览毛泽东书法，笔走龙蛇，千变万化，美不胜收，以草书见长，其书法成就在于狂草，源于张旭、怀素，具有强烈的视觉美感。有人称他是一代“草圣”，名至实归。他书法造诣极深，有关书法的著述虽然不多，但言简意赅，极为精辟，归纳起来主要有四大“精要”：
其一：字里充满书法了辩证法。他说:“字的结构有大小、疏密，笔划有长短、粗细、曲直、交叉，笔势上又有虚与实，动与静，布局上有行与行间的关系、黑白之间的关系。你看，这一对对的矛盾都是对立的统一啊！既有矛盾，又有协调统一。中国的书法里充满了辩证法呀！”而我们做事、闹革命、搞建设，也要讲究辩证法，有张有弛，动静结合，长短结合，协调同一，统筹兼顾。
其二：字要骨神兼备。他指出:“人有像貌、筋骨、精神，字也有像貌、筋骨、神韵。”因此，临帖，“最初要照原样写，以后练多了，要仿其形，取其神。”他说，“字和人一样，也有筋骨和灵魂。练久了，就会找到筋骨，写出神韵。”所谓筋骨，是字的形貌、气势和力量；所谓灵魂，是字的内质、神韵。古人的字，一般地说，北碑尚骨，南帖尚神。毛泽东则主张骨神兼备。我们做人也是一样，应坚骨尚神，具有民族精神和革命气节。
其三：既广采博取，又独具风格。毛泽东说：“学字要有帖，学好后要发挥。习字要有体，但不一定受一种体的限制，要兼学并蓄，广采博取，有自己的创新，{毛泽东的书法艺术价值}.
自己的风格，才能引人入胜。”他曾与著名书法家舒同说：“书法这门艺术，应先与古人合，后与古人离，取诸家之长，创自己风格”。我们搞革命和改革也是同样的道理，应广采博取，为我所用，走自己的路。
其四：笔墨当随时代。毛泽东曾与舒同说：“我练字历经了四个阶段。第一阶段是1921年以前，打下书法基础；第二阶段是建党后到抗战爆发，由于流动性和严酷斗争环境，留下的作品不多；第三个阶段是1938年到1949年，我用文房四宝打败了国民党四大家族；第四个阶段是进北京城后，全国人民兴高采烈，我的书法也就欢快飞动了。”笔墨当随时代，治国理政应与时俱进。
“腹有诗书气自华，最是书香能致远”。一个外国人曾说过，毛泽东“一个诗人赢得了一个新中国”，从这种意义上说，毛泽东“一个书法家赢得了一个新中国”，毛泽东称自己“用文房四宝打败了四大家族”，丝毫不是什么夸张。在当下，建设学习型政党，提高执政能力，愿各级领导从毛泽东用文房四宝打败四大家族的历史故事中受到启迪。
第三篇:《毛泽东书法真迹欣赏》{毛泽东的书法艺术价值}.{毛泽东的书法艺术价值}.第四篇:《毛泽东的书法研究》毛泽东的书法
田歌——为中国共产党成立80周年而作
“七一”即到，那将是中国共产党诞辰80周年纪念日。80年前，十几位无产阶级革命先驱齐聚浙江嘉兴南湖的一条小木船上，中国革命从此有了一个崭新的开端。这其中便有毛泽东。作为革命家的毛泽东，应该说我们是知之较多的，但是我们从其漫长的革命生涯侧面，发现了其作为一位文化人的巨大身影。这不，权威的《中国当代诗人》已将其作为最有建树的大家纳入其中；这不，更权威的《当代美术全集》也已将其作为独树一帜的书法家列入其内。今天我们就说说毛泽东的书法。研究中国现代书法史的著名学者周俊杰先生曾说，看毛泽东的书法作品，能感到字里行间透出一种逼人的气势。笔者曾从事多年的书法报刊编辑工作，其间接触了不少毛泽东的书法作品，感觉有如下三个特点。其一是阳刚气。中国书法历来有阳刚与阴柔两大流派。这是从美学的观念来审视他们。两大流派都出了不少大家。阴柔类型以王羲之、王献之、文征明、赵孟（兆页）直至现当代的沈尹默、吴玉如为代表。阳刚类型则以《石门颂》、颜真卿、怀素、王铎直至现当代的毛泽东、沙孟海为典型。尤其是毛泽东的草书，直笔劲书，线条奔放呈左斜势，动感强烈，给人以龙行虎跃的感受。唐代大书法家虞世南在其著作《笔髓论释草》中有一段关于草书的精妙论述：“草即纵心奔放，覆腕转蹙，悬管聚锋，柔毫外拓，„„起伏连卷，吸揽吐纳，内转藏锋也。即如舞{毛泽东的书法艺术价值}.
袖挥拂而萦纡，又若垂藤盘而缭绕，„„或体雄而不可抑，或势逸而不可止，纵于狂逸，不违笔意也。”这是关于草书的一段精彩道白，是书法的最高境界，是艺术的极至。此中笔法已让位于意境。毛泽东的草书无疑是臻此境界了。其代表作有《沁园春雪》、《七律长征》等。其二是英雄气。此题一出，连我自己都愣了。书法里怎么跑出英雄来了？可这确实是我观赏毛泽东书法作品时体会到的突出气息。欣赏书法作品一般可分三个层次：一曰观其形，即对书法作品作形式美欣赏；二曰解其意，即将作品放置于其书写的大背景下去体味；三曰悟其神，即在前二者的基础上将作者喜怒哀乐、生命状态都作为其书法作品的映衬物，当可获得更丰满的体察结果，古人对鲁公书即作过如此的赏评。这无疑是高层次的，是带有人文色彩和历史感的评判。
我们对毛泽东的书法亦可取此方式进行体味。据毛泽东书法研究专家、老友张铁民先生讲，毛泽东同许许多多传统文化人一样，在青少年时代曾对楷书下过工夫。铁民兄说他在长沙就看到过毛泽东用漂亮的工楷抄就的作文。我想那应该是他们的日课。不妨作一假设：如果毛泽东没有从事革命活动，没有参加共产党，没有后来轰轰烈烈、跌宕起浮的革命生涯，而是始终作一个教书先生或文化人，又不知能从其“漂亮的工楷”中化出一种怎样的书法风格。当然这仅仅是假设，不过，可以肯定地说，毛泽东书法风格的形成，肯定与其“金戈铁马、跌宕起伏”的革命生涯有直接的关系。著名书法评论家、浙江大学书法博士生导师陈振濂教授曾说：“书法的线条及其所构成的艺术形式，其实就是一种生
命状态。”那么毛泽东的书法反映了一种怎样的生命状态呢？凡读过一些有关毛泽东生平书籍的人都知道，青年时代的毛泽东即怀有远大的目标和志向，并自号己任，立志要像梁任公那样以天下的兴亡为己任，这里应该有些英雄气的发端了。如果从1921年中国共产党成立那一天算起，直至1949年中华人民共和国成立，这一段可算是毛泽东书法的成熟期。在这段时间毛泽东经历了多少风风雨雨，决不是一般人可以想象的。在惊涛骇浪中形成的特殊人格和品质，使毛泽东成为中国现代的大英雄。“英雄一呼山海应”。此时毛泽东的书法真的成为其渲泄英雄气的一种极好方式。试想，那千古绝唱《沁园春雪》仅仅凭口中吟诵就能一吐胸中块垒吗？不行，一定要秉笔直书，一定要笔锋直下、铁画金钩。照此说来，毛泽东的书法中有英雄气在，该不是妄言吧。
其三是小中见大。现在走进展厅，看见的几乎都是大幅作品，四尺不行写八尺，八尺不行写丈二，还不过瘾写丈六，似乎是越大越不嫌大，越大越有气势。笔者在一次全国书展上看到，除了写小楷的，六尺以下的作品几乎看不到了。我相信除了中国美术馆，这些巨型的作品哪里也挂不下。中国书协的一位工作人员曾说，这么大的尺幅没法拍片子，所以作品集里净是局部，这真可笑。这不是比谁写得好，是在比谁写的大。毛泽东就不是这样，据权威人士讲，毛泽东很少写超过鸡蛋大的字。张铁民先生在《毛泽东用过的文房四宝》一文中，曾对毛泽东使用的笔和纸有过描述。毛泽东用的笔一般都是中楷羊毫或兼毫笔；使用的纸要么是八行笺，要么是用宣纸改裁的16开信笺。但是就是在这个有限的
空间内，毛泽东却能写出大气势，不能不说这是他的过人之处。这是因为他的书法线条厚重，有质量，且有韵律感；字型布局紧凑合理，颇具审美效果；而章法跌宕起浮，又常有出人意料之处。因此毛泽东的书法不愧为大家手笔。
在党的生日里，谨将此文献给伟大的中国共产党。
毛泽东是中国人民的伟大领袖，也是伟大的天才。他是卓越的政治家、思想家、军事家，其文学修养也相当之高。他一生写的很多诗词，流传甚广，脍炙人口。而他的书法，又独具一格，影响甚大。就我们所见到的题词、诗词来看，毛泽东的书法，大体分为行书、行草、草书。下面笔者就这几种书体，以及有关问题，作一探讨。
一
毛泽东的行书多见于各大报的报头题词，各杂志的封面题词，有些诗词也用行书。分析其行书，大致有以下几个特点：{毛泽东的书法艺术价值}.
一、字形大都呈欹侧势。也就是说，看上去字大都向右或向左倾斜。但仔细揣摩，每个字又都保持了它本身结构的重力平衡。这种字势，就是人们常说的似欹反正。这种字势给人以“险”的感觉，较一般人的结字求“稳”明显不同。常见的“人民日报”、“新华书店”等，就有这个特点。比如“人”字，左撇又高又长，右撩很短，二者反差甚大，造成一种“险”势，看上去使人似乎觉得此字要向右倾倒；但右捺在顿笔后将要轻提出锋驻笔时，却不象一般人的书写那样，向右下方向(这样字的重力就不平衡了)，而是微向右上方向。这捺笔的笔势的处理，就加强了这捺的支撑力，与又高又长的左撇保持了力的平衡，使得整体“人”字收到虽“险”却“稳”的效果。
二、字形较长。毛泽东的行书，字形都较长，呈长方形。如“北京”的“北”字，人们一般写得较扁，但毛泽东却将“北”字的两竖写得很长，整个字形成为长方形。此类例子不再多举。
三、横画向右上方的斜度较大。人们写横画，一般较平，或者微微向右上方偏斜。而毛泽东写横画，向右上方的倾斜度特别明显，斜度较大。比如人们常见的“新华书店”、“北京”的“京”、“中国青年报”等字，其横画都是如此。可以这么说，毛泽东写的每个字，其横画几乎都有这个特点。这也是他结字成欹侧势的一个主要原因。
四、笔画多露锋。毛泽东的行书，不少字用笔用露锋。这在入纸起笔时多见。“中国青年报”中的“青”字。第一横的起笔，以及画的起笔，都显示出了这一特点。这种露锋用笔，显得笔意活泼，字有精神。
五、用牵丝加强笔画间的呼应。如“中国青年报”中的“青”字，第二横没写作横，而写成了点。这在笔势上与上横有所避复，显得用笔灵活，而且往左下方又有牵丝，使之与第三横的连带很自然，很紧密。第三横的驻笔处紧接着往左下方又有牵丝，使之与“月”连带自然紧密。所以整个“青”字收到了笔画呼应、结体紧凑、用笔活泼的效果。“北京晚报”中“北”字的左边，上一短横与下一斜提间的牵丝，“报”字“幸”的最后一竖与“报”之间的牵丝，同“青”字的牵丝一样，收到了很好的效果。
六、以简省的笔画代替复杂的笔画。《沁园春·雪》中的“天”、“失”、“采”等字，以点代
毛泽东的书法艺术探微
捺；“山”字，以点代其中间的一竖，“娇”、“骄”二字右下端的“口”，“弯”字的“纟”，都作了简化。这样处理，书写简便美观。
毛泽东用行书写的完整作品很多。不论是字数较少的题词，还是字数较多的诗词，都收到了很好的效果。其原因是：一、气脉贯通，流畅自然。气脉贯通，使得个个独立的字成为一个整体；流畅自然，加强了作品的气势，显示了整幅作品的美。二、字大小浓淡，各得其宜；布局巧妙，错落有致。“人民日报”是横行题词，独体字。字体大的“人”、“报”两字各占一边，互相配合照应；“民”、“日”两个字字体较小，居中，与“人”、“报”组合在一起，显得错落有致，特别是加上四字气脉贯通，就更增加了整体的美。《沁园春·雪》，整首词字数较多，字字独立，用行书写成。整首词写好多竖行，每竖行的字大小相差明显，但却在一条轴线上，上下呼应，气脉贯通，错落有致。整幅作品居中间一行中的“娆”字，墨浓字大，赫然醒目；和“娆”字情况相近的“封”、“飘”、“须”、“射”、“朝”等字，各占一角，与之遥相呼应，显示了布局的巧妙、结构的紧凑。整幅作品虽用行书写成。但气势雄强，好象一气呵成。革命即将胜利，新中国更加可爱的坚定信念，激越的感情，豪迈的气魄，溢满字里行间。总之，毛泽东的行书，柔韧清秀，潇洒险峻。独具风格。
二
毛泽东的行草见于题词，但更多的见于诗词。“向雷锋同志学习”、《清平乐·六盘山》等，都是用行草写成。所谓行草，即一整幅作品中，既见行书字，又见草书字，是行书、草书的成功结合。这种作品，较之行书作品，行笔更显流畅，气势更显充盈，而且往往上下字由牵丝连属。“向雷锋同志学习”仅七个字，第一、第二两字连用行书，其余五字都用草书，而且“同志”、“学习”四字，分别由牵丝连属。整幅题词，行笔流畅，有气势。“雷锋”两字大，“同志”两字稍小，参差错落，布局美观。看后似乎令人想到，毛泽东在题词时，在向全国人民发出号召时，感情在激荡，特别是在写到“学习”时，情不自已，一气呵成。因而这题词，显得很有号召力。这幅作品的另一个特点，就是每个字的右半部都高，造成了一种欹侧势，字字显得活泼。再如《清平乐·六盘山》，每行字有大有小，而且相差很大，但却参差错落，饶有韵致。每行的字由上而下，彼此呼应，在一中轴之上。行行直，不偏斜。足见布局的巧妙。作品中，有行书，有草书，行草结合，交替使用；过渡自然，衔接紧密；给人以起伏跌宕、疾迟缓急的节奏感。从而又使人体察到作书者所表现出的完成了二万五千里长征和要“缚住苍龙”的激荡感情。作品中有句读，特别是“万”与“六”之间、“风”与“今”之间，距离较大，但从头至尾，气势有力，一贯到底。“指”、“行”、“程”、“二”与“六”、“盘”、“今”、“日”，字虽小，但却与整幅的诸多大字一样神完气足。
总之，毛泽东的行草作品，在用笔、布局、气韵乃至表达感情诸方面，都获得了很大成功。
三
毛泽东的草书，在其书法作品中占有很大的比重。总括起来讲，可分为小草和大草。小草，较之行书，书写便捷，笔势飞动，但基本属字字独立，较少有牵丝连属。而大草，则字与字多由牵丝连属，较之小草，其笔势之飞动更为明显。毛泽东的草书，不论是小草，还是大草，都给人以草而不乱、书写有素、挥洒自如的感觉，都获得了很大成功。《沁园春·长沙》文字较多。第一行，着墨较浓，书者情绪较稳定。“看万山红遍”之后，挥笔加快，笔势飞动，欣赏祖国美好风光的激动心情流露于字里行间。至“问苍茫大地，谁主沉浮”，墨又稍浓，书情又稍稳定，给人以沉思感。回忆“同学少年”以至“中流击水”，行笔又显疾速，“意气”、“激扬”、“记否”诸字，牵丝连属，作者书情复又高昂。“浪遏飞舟”四字，墨又加浓，书写速度减缓，似乎使人感到浪势之猛，“同学少年”的革命意气之盛。其气韵与第一行吻合如一，使整幅作品收到完美的效果。
总之，这是一幅成功的小草作品。作品中，字枯涩浓淡、大小长短，各得其宜，错落有